大山子艺术区原是国营798厂等电子工业老厂区所在地。从2002年开始，一批艺术家和文化机构开始进驻这里，成规模地租用和改造空置厂房。仅一年时间便发展成今天拥有众多家艺术中心、画廊、艺术家工作室、设计公司、餐饮酒吧的现代艺术空间，形成了具有国际化色彩的“SOHO式艺术聚落”和“LOFT生活方式”。

过去与现在

不知不觉中，798已经走过了五年，能够达到今天的规模和影响力，是参与在其中的每一个人共同努力的结果。回想起当年的情景，许多陪伴798一起走到现在的艺术家们都感慨万千。破旧的房屋，凌乱的街道，虽然条件艰苦，但是这里给人的感觉是那么的适应、自然。来自四面八方的艺术家们汇聚在此，相互交流着对艺术的感悟，给人一种既纯朴又现代的感觉。

而随着时间的变迁，经过艺术区内所有人的努力，现在的798艺术区道路平整、规化整齐，来自各地的无论是艺术家，还是商业的机构、画廊和设计师，都云集于此，使798达到空前的繁荣，甚至在世界上都产生了很大的影响力。798的艺术展表现形式及布展方式是多元化的。策划、主题选择、组织机构、参展对象都是属于民间自行筹备的，但展览的规模、展品的形式及内容都已经可以与国际现代艺术展相媲美。

但是，近两年在这个充满着艺术气息的氛围里，许多人的心里掠过了一丝困惑。商业与艺术，我们更应该偏向哪一方？一面是艺术家希望拥有一块儿属于自己的空间，在这里面能够随意与其他艺术家交流、发挥想象、专心创作；另一面是经营者希望提高艺术区整体的品质及服务，但随即带来的便是租金的上涨。双方都是在为798的发展做着努力，但愿望与结果往往不一致。这样的结果便迫使一些艺术家要么选择渐渐像商业化偏重；要么只能选择离开。因此一些很早进入798的艺术家已经纷纷搬出了这里。

何去何从

黄锐，2002年介绍日本的“东京画廊”在北京大山子798厂开办“北京东京艺术工程”，成为大山子艺术区形成的先声。在随后的日子里，他在艺术区频繁发起、举办当代艺术活动，成为艺术区最重要的构想者和推动者之一。而他现在也面临着同样的问题，由于与798艺术区物业的种种原因，很快他就要离开这里了。虽然与物业争端已经尽人皆知，但问及其本人时，他更多的还是在谈论着798的未来。就如他近日在北京798艺术区的个人工作室举办的“公开”艺术开放展。举办这个展览的目的，就是想向公众开放一个公共讨论的平台，使艺术区能够向和谐良性方向发展。

798整个艺术圈更是发生了很大变化。无论是艺术家，还是商业的机构、画廊和设计师，都集中到这样一个空间里面。这个空间的发展应该是越来越健康的，和纽约的SOHＯ区一样。黄锐认为，798是一个特殊的现象，它在北京市的版图上是连接城市文化的一部分，牵引着城市文化消费的神经。与草场地、宋庄等城市边沿的艺术区相比，这个唯一处于城区内的艺术区在地理位置上占有很大的优势。因此黄锐希望798能够发展得越来越好、越来越健康，同时表示，虽然他的工作室很快会从798艺术区搬出去，在继续工作同时也会保持对这里的关注及参与。至于原因，应该是黄锐对这里有许多割舍不下的情结。

但是不管怎么说，现在的798不论是商业的，还是非商业的；不管是盈利的，还是非盈利的，反正各种展览正做得热火朝天，画廊、酒吧、餐厅的生意也是不错。虽然厂房的租金一涨再涨，想加入到里面来的人还是越来越多。但只有经营者与艺术家及艺术机构形成一种和谐的状态，才能够使艺术区以一种健康的模式发展、壮大，才能在商业与艺术之间能够找到一个平衡点。这也是798艺术区内每一位艺术家的心声。

　　　　

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