社会是由个人组成的，人的本质是社会关系的总和。以个人观点观察社会，是法国纪录电影的重要特征，也是法国纪录电影多姿多彩的重要原因。本次影展放映的许多影片都有鲜明的个人观点，本单元的影片尤其如此。法国纪录电影的这种特征可以追溯到让·维果及其著名纪录片《尼斯的景象》，本片在法国乃至世界纪录电影史上都占有非常突出的地位。法国电影理论家亨利·阿杰尔在1957年出版的《电影美学概述》一书中指出：“法国电影学派时常以现实主义者自居……但是把真正的社会要求说得最明确并且直到今天还是最有现实意义的是让·维果。”阿杰尔认为，法国最优秀的纪录片都继承了影片《尼斯的景象》的倾向。在法国新浪潮电影运动前夕，为保卫纪录电影而形成的“三十人集团”（成员包括所有后来成为法国新浪潮电影运动主力的年轻导演）就是忠于这种倾向的体现。从两次大战期淇迹质抵饕逡丫荒苡搿坝幸欢ㄇ阆颉钡牡缬胺挚＃ú渭嗬ぐ⒔芏兜缬懊姥Ц攀觥罚泄缬俺霭嫔?994年版，第38—39页）。 

　　《尼斯的景象》（A propos de Nice，让·维果，1930年|23分钟|35毫米|黑白|无声）是以法国南部海滨城市尼斯为主角的“城市交响乐”电影。在一年一度的尼斯狂欢节上，有钱有闲阶层的人们纷纷来到这里度假，悠闲地享受沙滩和阳光，生活在老城区的贫民却过着一贫如洗的日子。本片导演让·维果（Jean Vigo，1905—1934）生于巴黎，先祖为（法国与西班牙交界的）安道尔公国的贵族，父亲为当时法国著名的无政府主义者。在法国电影史上，维果被誉为“兰波”式的惊世天才。本片是他的处女作，他在拍摄本片时不仅在狂欢节现场抓拍了许多生动的画面，将镜头对准这个把金钱、色情和愚蠢当作崇高的浮华世界，而且创造性地加入了一些搬演的场面，比如一个男人在赤裸的脚上涂抹鞋油，一个在躺椅上穿着衣服晒太阳的贵妇人突然变成裸体。在这部影片中，既可看到超现实主义的痕迹，又能发现诗意现实主义的影子。本片虽是短片，但却产生了长远的影响。1995年，为了纪念本片诞生65周年、让·维果诞辰90周年以及世界电影诞辰100周年，包括伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米、法国导演雷蒙·德巴东在内的7位世界级著名导演联合拍摄了《尼斯的景象续集》。（关于让·维果及其拍摄的纪录片，参见单万里《让·维果：少年的反叛与青年的忧郁》，载《中国银幕》杂志2003年第7期；菲利普·艾古《让·维果：诗意与反叛》，载《当代电影》杂志2005年第1期）。

　　　　

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