据说“外省”一词源于法国，巴黎之外统称“外省”。准确地说，这个词源于巴黎，明显带有“巴黎沙文主义”色彩。有人说巴黎之外不算法国（老巴黎人有一句口头禅“出了巴黎就是沙漠”），也有人说是外省才是真正的法国。两种说法各有道理。虽然巴黎汇聚了法国20%的人口，但是外省占据着法国97%的国土。巴黎拥挤，外省幽静；巴黎人喽淠馐∪松俣惹椋话屠枨拔溃馐〈常话屠枞饲撇黄鹜馐∪耍聪蛲馐∪颂匀坏纳罘绞剑煌馐∪丝床还甙屠枞耍聪勰桨屠枞朔被纳桃祷疃⑴ê竦奈幕瘴А⒎岣坏囊帐踝试础Ｈ欢诘缬胺矫姘屠枞嗣挥欣碛汕撇黄鹜馐∪耍蛭缬暗姆⒚髡呗装６值芫褪峭馐∪耍ㄋ堑墓氏缋锇涸歉呗氖锥迹繁劝屠杌挂凭茫淙恢惺兰鸵岳捶ü锥嫉牡匚槐话屠枞〈抢锇喝说陌疗淘冢Ｑ怨檎蘼郯屠杌故峭馐。嘉ü吐嫉缬疤峁┝朔岣坏牧楦泻吞獠摹１镜ピ挠捌蠖嗍欠从惩馐∩畹模砑覆渴欠ü缬肮ぷ髡咴谕夤纳愕摹?BR> 《夏尔特》（Chartres，让·格莱米勇，1923年|13分钟|35毫米|黑白|无声）描绘了法国中央地区厄尔卢瓦省夏尔特市的大教堂及其周围风光。一望无际的麦田里，耸立着萨尔特大教堂。在看到教堂的门楣、石雕人像和排水道上方的石雕怪兽之前，首先跃入镜头的是高耸在城市上方的尖塔。然后，摄影机沿着下城拍摄，依次展现了教堂周围的老房子及其在运河中的倒影，洗衣妇们在河边洗衣。本片是让·格莱米勇导演的处女作，而且是近年被发现和修复的。格莱米勇拍摄本片时，采用在摄影机前放置圆形或三角形遮挡片的方法突出刻画了景物的细部，利用逆光拍摄巧妙表现了教堂圆花窗的图案，后期制作阶段采取淡出淡入等模糊手段进行镜头转接。这些手法的运用充分显示了一位22岁年轻人在电影艺术方面的天分，尤其是细腻的导演艺术才能。关于本片导演让·格莱米勇，参见第一单元《安德烈·马松与四种元素》影片简介。 
 

　　《法尔比克》（Farrebique ou les quatre saisons，乔治·鲁吉埃，1946年|92分钟|35毫米|黑白|有声）以搬演的手法记录了法国南部普罗旺斯地区一户农民的生活。在一个叫固特兰的村子里，法勒比克一家筹划着如何过冬。他们讨论是否修缮年久失修的祖屋，年迈的父亲固执己见，坚持不要破坏祖屋的完整性。从这个简单而富有戏剧性的家庭争论开始，通过四季的更迭，影片展现了法国一户普通农民的日常生活（本片的完整片名为“法尔比克或四季”）。本片导演乔治·鲁吉埃（Georges Rouquier，1909—1989）生于本片所描绘的法国南部，在这部向故乡致敬的影片里，他通过非职业演员的表演重现了法国南部乡村生活，呈现给观众的真实并非严格意义上的纪录电影的真实，而是更加内在富有诗意的真实。本片可以说是法国版的《北方的纳努克》，鲁吉埃拍摄本片时曾经受到美国纪录片大师罗伯特·弗拉哈迪的启发。本片荣获1946 年戛纳电影节评委会大奖和法国电影大奖。38年后，鲁吉埃重游故地重访故人，拍摄了本片的续集《比克法尔》（Biquefarre，即将原片名的两个音节颠倒过来，本片又名《38年后》，荣获1983年威尼斯电影节评委会大奖）。此外，鲁吉埃还当过演员，在科斯塔—加夫拉斯导演的影片《Z》中扮演总检察官。

　　　　

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