赝品的春天

在保利秋季拍卖会上，因为叫价过低，曾经于1989年现身纽约佳士得拍卖会，并以当时创纪录的187万美元成交的水墨画《元人秋猎图》意外流拍。按照一些藏家的观点，书画鉴定界对《元人秋猎图》的创作年代有不同认识可能是影响拍卖的一个因素。事实上，这恰恰从一个侧面说明了困扰中国艺术品市场的一大难题——赝品泛滥。

从上世纪90年代开始，短短十余年时间里，中国的艺术品市场蓬勃发展。截至2007年年终，全国有拍卖公司近4000家，从业人员2万人，年成交额3000多亿元。不过，艺术品市场的火爆也必然会衍生出新的问题，比如赝品泛滥。事实上，由于书画资源有限，特别是已故名家的优秀作品稀缺，某些拍卖行不得不放宽尺度，退而求其次，这就为赝品的繁盛提供了生存土壤。据说，某专家家中经常排长队，礼品堆满屋。来的多是收藏者，名义上是给藏品“掌眼”，实际是一场赤裸裸的交易。藏家付钱，专家为藏品证书签名。为了收钱，一些评估鉴定机构也极不负责任。当然，“收钱开证书”的情况也存在于一些评估鉴定机构中。除此之外，有些画廊会伪造虚假的鉴定书，以此来蒙蔽藏家，抬升作品价值。赝品的横行让收藏者提心吊胆，手中拥有一件难辨真伪的藏品更是让非专业水平的收藏者如坐针毡。

当然，抛开私欲不说，鉴定水平的参差不齐也是造成鉴定难问题的原因之一。一个人要成为文物全才是不太可能的，甚至对某一门类研究得十分精通也是很难的。书画鉴定家徐邦达先生擅长鉴定宋元时期的绘画作品，他就曾经直言，论及对书法的研究，自己不如刘九庵先生：“如果要买傅抱石先生的作品，最好就去请教他的儿子傅二石先生。”按照业内人士的说法，目前国内还没有一个权威的官方鉴定机构，也没有统一的鉴定模板：“现在的状态是专家‘各自为政’，得出的结论只能代表个人观点。而且各专家之间也互不服气，都认为自己的结论才是正确的。”对于借助科学仪器进行鉴定的做法，这位业内人士颇为不屑：“仪器的检验标准是谁来制定的？还是人制定的。归根结底，鉴定的问题就是人的问题。”

此外，在某种程度上，拍卖行不保真的合法性似乎也让赝品更加肆无忌惮起来。据了解，现行的《中华人民共和国拍卖法》第61条规定：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或品质的，不承担瑕疵担保责任。”

相比之下，当代艺术品的安全系数比较大。2002～2004年是古代书画市场的黄金时期，大部分高价位的拍品都产生于这一时期。而如今，古代艺术品市场已是今非昔比。古代艺术品时间久远，多已无法找到古籍的直接见证者，与当代艺术品相比，鉴定存在着更大的难度，即使专家也不敢轻易断言，收藏者更是慎之又慎。也正因如此，近年来，当代艺术品市场异常火爆。