墙上是大立最爱的法国女歌手，收藏了一整套唱片。

■达人简介

邱大立

生于1971年，安徽人，到广州十几年，现为独立乐评人。曾在杂志社工作，看过大门，开过唱片店，被称为“广州打口之父”，从卖打口碟逐步走上乐评道路。为国内多家媒体撰写乐评。

一意孤行，为他们听完未听的唱片

信息时报：作为乐评人，你觉得在写作时最重要的是什么？需要保持的底线是什么？

邱大立：要忘记你和被评论的音乐人之间的关系，无论他（她）是你的朋友还是你鄙视的人，要以客观事实为判断标准。不说违心话、不抱成见、不使用有污染倾向的词语、不暴露过多的个人趣味。

信息时报：多年来你一直处于独立“个体户”的状态，这样的过程中你遇到最困难的事情是什么？

邱大立：和编辑搞好关系但又不致于失去一个最基本的尊严。因为一个人要是习惯说真话，就得付出被一个个媒体接连封杀的代价。在国内的乐评人中，我得罪的编辑应该是最多的了。但我不怕得罪人，我只怕得罪我自己。收入极不稳定。曾经在服装厂看过五年的大门，在两家杂志社工作过。

信息时报：音乐、唱片行业被很多人说每况愈下，和娱乐市场不同的是，现在似乎越来越少人买唱片和有耐心听完一张专辑，作为乐评人，你觉得将来会否随着唱片行业的式微成为夕阳行业？

邱大立：即使有一天唱片只能在旧货和古董市场上找到，我也一点都不觉得可惜。我一直对别人说一句话，“一切只是暂时的。”艰难时，我们勉励自己。顺利时，我们提醒自己。我们应该信任并热爱人类的创造性和不妥协性。

信息时报：你觉得这个时代还需要“打口”吗？

邱大立：当年买流行音乐打口碟的人，都是赶潮流的，他们现在已顺利的回归到他们没听音乐之前的队列里。当年想听一些非常独特风格的人，他们的欣赏趣味被写进了乐评文章中，发表在杂志上。这股‘不合时宜’的趣味最后影响了越来越多的人，最后，听外国音乐的人几乎都成了摇滚乐迷。在中国的今天，很少有听BackStreetBoys（后街男孩）的人。即使有，最多也是孤家寡人。每个时代都需要“打口”。因为每个时代都有残缺的部位，一个裂出来的口子可以让长期营养不良的人增强食欲，发现新的世界。