(文/云飞扬)7月30日，真是一个特别的日子。伯格曼去了，安东尼奥尼也去了，惋惜之外，唯有道一声再道一声走好，天堂里人来人往，两位大师联袂同行、相信不会寂寞，尽管伯格曼对于安东尼奥尼似乎有所不敬的言辞。两位同是欧洲电影大师，甚至可以说是最后的双峰对峙，如今95岁高龄仙去，可以称得上喜丧。我们不必过于悲伤，安东尼奥尼电影的精神不灭，然而意大利电影后继无人，才是最大的失落。

别了，安东尼奥尼，中国曾经伤害过你，但你的《中国》却是真诚无比，你是带摄影机旅行的观察者，更是对平常生活的反思者。当年的中国政府，希望左派电影人拍摄出高调鼓吹文化革命成就的电影，但是安东尼奥尼只忠实于自己的眼睛，将镜头对准中国最一般的老百姓，他们的工作、生活和闲暇时光，甚至于发呆，《中国》不是宏大叙事的作品，当然不为以轰轰烈烈为乐事的江青等人所接受，于是展开了全国性的轰轰烈烈的批判，那个时代在中国电影始终是政治性产物，安东尼奥尼在整个事件中表现出了一个知识分子所有的良知和气节，在这一点上，他比众多为斯大林的强权政治和文化革命大唱赞歌的诸多旅行者要有骨气和有见识的多。如今，我们相信不同信仰、文明、文化之间，确实可以相互感念对方，而在所有的沟通渠道中，电影是最重要的手段。如今，我们想再看回1970年代的中国，回望中国人的普遍生活现状和生存状态，当年国内摄制的众多宣传品已经无法再看，而《中国》则闪现出熠熠生辉的人性光芒。