“筛选其实很顺其自然，而且也很直觉。”Golbin说。但Ghesquiere的感觉却不同。他与Balenciaga作品相对独立的设计，有的灵感来自于潜水衣，有的则取自中世纪武士，相当不一。所以在轮到挑他的作品放到展览中的时候，他有些忐忑。“把我的作品和Cristobal Balenciaga的并排放在博物馆里的想法实在有点过分。我回头比较时就会想，天哪，我的系列太糟糕了，或者，看看这面料，实在太廉价了！接着我看我的衣服就相当奇怪。这太难了，真的很痛苦。”

Golbin用策展人的眼光帮忙检视Ghesquiere的作品。Ghesqui貥让Golbin带他从他过去的工作中走出来，最终能与直觉对话。“最后，我挑出了我喜欢的，并且我认为适合现在展出的那些设计。其中有一些早期的作品，包括纽约工艺品展览上的一些、上一季的巴洛克系列中的一些等。我真的不希望看到有太多与Balenciaga没有交集的平行线。真的害怕。”他说。

事实上，直到Ghesquiere 为“Balenciaga Paris”展览准备开始之前，Ghesquiere 都力图避开大师所留下的神话般的作品。因为尽管他在博物馆的展览中见过一些Balenciaga的作品，但直到2001年Gucci集团将这个品牌收购下来，Ghesquiere 都无缘亲见这位大师设计的服装、配饰、相关照片、面料样品和素描草稿。“有个女人专职守卫着它们，”他笑着说，“她实在有点过度保护了。”他所说的是Balenciaga的档案保管员Marie-Andree Jouve女士，她一直小心翼翼地保管着这些藏品。而他也从未要求过要看这些档案，他选择建立自己新的时装语言。从他首场秀上的中世纪斗篷、裙子，和加了衬垫的领子及高高耸起的肩部，完全可以看出Ghesquiere 已经下定决心要从大师的影子下走出来。“我从不装出我很了解传统或我对Balenciaga的生活和职业生涯很感兴趣的样子。”Ghesquiere说起当时自己要用自己的想法重塑这个品牌的决心。“问题也在于如何能让一份始于30年代的传统宝藏转化为今天的商业财富。虽然没有任何理由去丢弃高级订制服时代的传统，它也是一种资产，但关键是决不能沉迷于Balenciaga的作品。”