谈到创作喜剧，陈佩斯毫不忌讳地谈起了自己曾经失败的经历。他在春节晚会上演喜剧小品，很早就开始出名，但他说真正摸着喜剧的门槛，明白喜剧是什么，还是在6年以前。“以前我都是摸着石头过河，拍影片《太后吉祥》的时候，做完了，我知道全错了；拍影片《编外丈夫》的时候拍到一半，我知道错了，恍然大悟但改不了了；这些电影都是我痛心疾首的教训。”当时，陈佩斯非常苦恼，因为评论界对喜剧的研究一直是缺失的，甚至连喜剧的基本定义都没有，更不要说上升到理论的高度。后来，陈佩斯研究了卓别林所说的“喜剧就是窘境”，他认识到“错位产生喜剧的效果，比如《警察与小偷》就是一个典型的错位喜剧”。在慢慢发现门道之后，陈佩斯说:“终于豁然开朗，那真是别有一番天地!搞《阳台》的时候，我抛开意识形态的东西弄纯喜剧，一下把每个人物都找准了，那真叫漂亮!”

现在，只要是上演的戏剧，陈佩斯几乎每台都看，看过之后就回家总结琢磨。看到有不少国外的喜剧作品出现在我们身边，比如《憨豆先生》，陈佩斯认为是“流水线”作品，创意不大。他表示，虽然引进、移植国外经典的喜剧也是一条不错的路，但更希望有人来研究我们自己的喜剧，推广中国的喜剧，最终让中国的喜剧成为世界喜剧的佼佼者。

　　　　

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