影片故事在中国很具普遍性，但是如果影片不在三峡拍摄，比如在贾的故乡，变成“汾阳好人”，虽依然成立，效果定会大打折扣。说起来，这要感谢去年于柏林电影节上摘得大奖的纪录片《淹没》。那部精彩的关于三峡拆迁题材的作品，以其原生的写实力量影响了久居于数千里之外都会之中的众多苦寻良材而不得的导演们，只是贾樟柯凭其灵敏嗅觉，最先交出了作业。

难得的是导演通过“寻找”这一动作，加强了故事性与主人公的主动性。主人公不再是无助无力无望的消极典型，两人面对生活都显得镇定而坚强。有情合，无情分，又是“大时代，小人物”的模式，这样的故事走遍全球都能获得认同。

“三峡是一个江湖。来来往往的人，漂泊不定的码头。”贾樟柯这样说。我想，也只有精神漂泊的导演，才能拿出真正的杰作。

　　　　

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