对于这部小说，张悦然说，它像是一个动荡的生命，孕育在热带岛国新加坡，在北京的沙尘暴中穿行，经历了普吉岛的地震，终于在这个秋天降生。“在这部小说中，我将岛屿、大船、水手、歌女、外国使臣、传教士、太监以及横行于印度洋的海盗，这些令我着迷的人物与事物，悉数捕捉到我的文学之网中，它们属于曾经绚烂一时的大航海时代，现在已离我们远去。”张悦然说，“写这部小说是为了偿还。在过去的时光里，我的表达和情感总是过于苍白，现在要补给它们一些颜色。我一直在写，是因为生活总是无法令人尽兴”。

对于小说中的女主人公为寻找失去的记忆，九死不悔地冒险，张悦然说，她塑造出这样的一个人物形象，其实也是她自己的写照：“在文学越来越边缘化，越来越成为商业附庸的今天，有人转行，有人放弃了，我却铁了心要将文学创作进行到底。从拿起笔开始写作至今，我一直遵循着自己既定的文学之梦，苦苦写作着、探索着。虽然实现梦想的路途是遥远的，但我要像小说中的女主人公一样，化作一只精卫鸟，用自己的文字来填充浩瀚的文学之海。”

从最初出版长篇小说《樱桃之远》到《十爱》，再到《水仙已乘鲤鱼去》，张悦然至今已出版了六七部小说。回顾自己的创作之路，张悦然感慨万千。在她看来，写作小说就像生育私生子，作家必须忍辱负重，忘却宴乐和荣华，带着这颗小小的胚芽隐居乡下。“为了它，你必须远离人群，将火热的心变得疏冷。它在你的身体里长大，饱食你的营养，耗用你的热量。它也许长到很大，还没有名字。它慢慢改变着你：它使你无法骄傲起来，在它的面前，你永远是谦卑的；它使你无法彻底地快乐，因着它，你永远带着几分忧愁。等他长大后，你们迅速遗忘着彼此，就像绞缠的树枝被分开，情谊如细密的根须般被斩断。”

相对于6年前刚刚从文学土壤中破土而出的小丫头，张悦然如今已出落成窈窕少女，可是她很厌恶人们称她为“青春玉女作家”。她认为，作为一个作家，站出来与读者交流的永远是文字，而不是美貌，倘若读者是冲着女作家面孔的美丑与否而读书，那将是作家和读者的悲哀。

　　　　

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