“不久前我去开了个会，题目就叫‘当下生活和写作’，我是觉得我们现在有两个问题，一个就是写作越来越脱离现实生活，完全是闭门造车，尤其是低龄写作，写作者没什么生活经验，对社会也不了解；还有一个问题就是我们的写作往往会过分陷到现实里面去，家长里短、鸡毛蒜皮，有些竟然还很畅销。现实里面有什么就写什么，这样的话我们为什么还要写作呢？写作就是要创造一个从现实社会独立出来的世界。”她说。

对一些文学批评常常喜欢用现实来验证小说里的事情，她也颇不同意。她说，小说有自己的验证标准，但这个标准不是现实，应该尊重小说虚构的权利。

针对有人批评她“沉溺于纸上营建一个属于自己的上海，对实实在在的亮丽景观真上海不感兴趣”，她笑笑说，人们现在还是喜欢把小说和现实贴在一起，譬如把张爱玲的小说当旅游指南一样，其实张爱玲的小说舞台感很强。“每一个作家都是很主观的，你们千万不要把作家的东西搬到现实中来。”

“现在的市场越来越‘媚小’”

网上有人说在她的作品中，“时代政治被有意淡化成时事背景，人物的私人生活占据主要”，对此王安忆说，她并不是为了逃避，而是每个人在自己的局部看出来的历史都不一样，“我们是一个小人物，我们是从局部来看，历史究竟是什么样，不同人有不同的看法。在我看来，历史并不是一个大事件，而正是由这些小人物和小事情慢慢演变成的。”

有次她和莫言在上海大学做讲演，有个人提问说：“中国文坛前十年以你们为核心，后十年也以你们为核心……”后来有记者报道说他们被问得“很闷”。“我觉得被别人问到这样的问题绝对不会很闷，是很高兴啦，说明你到现在还没有被别人所取代。”王安忆有些得意地说。

但是她紧接着说，尽管她同意莫言所说的，10年前是王蒙他们担纲，10年后将有1980年代生人的作家崛起，但用10年来划分文学太短了，“50年的人都是一代人。马上期望跳出来一个年轻的人，这种期望太苛刻了。对文学来说，太年轻还不行，文学是没有神童的，因为你阅历放在那儿，经验和写作的技巧也都是随着年龄增长的。”

　　　　

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