在跟记者讨论“表演性”时，柴静也显得焦虑，“其实我是想用尽所有电视手段来穷尽对事实的调查，可大家认为是作秀”。

在更平静的讨论中，范铭认可“如游泳运动员水感”一样，记者在镜头前的表现力也有高低不同，“当然，也可以称为表演性”。但“表演性”成为一个讨论上的忌用语词时，柴静描述自己真实的感受，“实际上，当我成为节目中的一个角色时，节目最容易被别人记忆”。

对“表演”而延伸出的“明星”、“明星气质”，杨春在跟记者讨论时，平静得让人多少有些意外，“CBS创始人佩里说，新闻与娱乐没有界线。这可是在上世纪50年代说的啊。新闻的表演性，对于电视来说，是必须的，也是有利的。问题是要有度”。度在哪里呢？刚刚做了父亲的杨春说，“最终在我们的内心。康德说，让我们敬畏的只有两样:头顶上的星空与内心的道德法则”。而这一切，柴静说，“镜头太厉害了，你是谁，你骗不了别人”。

她给了“记者中心制”信心

在理论上，张洁早已解决了记者在新闻调查里的角色设定，“他是这档节目的一部分，而且是第一主角”。有意思的是，在张洁前任赛纳时代完成的《调查手册》，即已明示，“《新闻调查》记录和展示的，是我们如何通过各种各样的手段进入事实本身，一步步获取真相，而不是报道一个事物单纯的发生、发展的过程。从这个角度上我们可以认为，《新闻调查》实际更多的时候在‘拍摄自己’”。拍摄的那个“自己”，是谁呢？

最早，是陈虻注意到了当时在湖南电视台《新青年》节目里的柴静的，“到中央电视台来吧”——陈虻发出了这个邀请。柴静于是到了北京，进了《东方时空》的《时空连线》。那段时光，“做演播室，危机很多，我真的很努力很认真，每次和前方记者连线，都要准备四五十个问题，有时白岩松还来帮我准备问题，但仍然很紧张”。发现解决自己危机的可能，始自一趟新疆地震的现场采访，“一切从未知开始，你可以不再准备问题，从未知开始才能忘掉自我。在这个时候，我找到了我想要的东西。你不仅进入新闻，你甚至泡在新闻里”。

　　　　

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